曾刚山水画技法(山水国画”之“三远构图法”)
(注:“国画学习系列”文章,摘自曾锐主编的由北京工业大学出版社出版的《国画基础》教材,该教材为高校“十四五”规划教材。教材中插图,除注明外,均由作者本人亲笔绘制)
五、三远构图法构图
中国山水画的构图法中,最具代表性的是“三远法”。三远法由宋代郭熙在他的作品《林泉高致》中最先提出的。他说:“山有三远:自山下仰山巅谓之高远,自山前而窥山后谓之深远,自近山而望远山谓之平远。”我们可以结合图3-46,从透视理论去理解三远法。
图3-46 三远构图法透视分析图
不难理解,从一个视点向前平视,看到远处的山水基本处在视平线上下区域,画者观察到的景物是近大远小、近清远浊、近实远虚、近艳远灰等。绘画国画,我们按这样特点和规律来安排景物位置,处理笔墨关系以及色彩变化,以表现景物垂直于纸面的纵深空间,这就成了一种国画构图方法,即平远法(突出的是远,是纵深)。见图3-47。
图3-47《窠石平远图》(郭熙 绘)
从视点往下观察,俯视视平线以下的景物,可以是高山峡谷,也可以是地陷天坑,就会看到一个深深下陷的深度空间,而且会发现视点越高,观察到深陷区深度越大,越给人予摄人心魄的感觉。国画中,虚拟这样的视点,按这样的规律和特点来经营位置,安排景物,表现这种地陷天坑式的景象的构图方法,就叫深远法(突出深)。见图3-48。
图3-48 深远式构图 (曾刚 绘)
从视点仰视,仰望视平线以上的景物,可以是崇山峻岭,也可以是万丈悬崖,就会看到高耸入云的山崖或层叠群峰。视点越低,观察到的景物就越高大雄伟。国画中,虚拟这样的视点,按这样的规律和特点来经营位置、安排景物,表现这种高耸入云的山崖或群峰的构图方法,就叫高远法(突出高)。见图3-49。
图3-49《天高任鸟飞》(秦岭云 绘)