画马的画家（对徐悲鸿画马不足处的一点探讨）
有个思想很久的问题，每每发出质疑都会被人不问青红皂白当头棒喝，那是徐悲鸿的马高度真的达到不可触及的高度吗？首先徐悲鸿开创了水墨马的先河开宗立派历史地位不容否定，至于徐马的好在哪里我这里不去谈，徐悲鸿马的种种好处相关文章能看得人眼花缭乱，这里我就徐马哪里不足的方面做些探讨。
首先为人所津津乐道的徐悲鸿造型能力强，徐悲鸿的素描功夫堪称大师，以其“素描是一切造型艺术的基础”理论来看马的造型自然不会有问题，那么问题来了，我们所看到的徐马并非是千姿百态的，徐马造型单一重复，不同画上常出现几乎完全相同动作，这点是人所共知的事实，那几个经典造型给徐悲鸿的开宗立派奠定了基础，也成就了徐马的不朽神话。然而这单一的造型背后只能归结于造型能力的欠缺，或许是他还没来得及完成更多经典的打磨。这也开启了中国画马的一个模式，几个动作天下通吃。
其次徐悲鸿不具备群马的把控能力，群马讲气势难度是相当大的，不是能画好三五匹马就能驾御群马的气势，且不是多画几匹马就是群马。徐马通常单马双马较多，最多的也就六骏图，传说中的八骏图是并不存在的，徐悲鸿作品中尚末发现有群马。尹瘦石都画过群马，而且效果很不错。如果徐悲鸿具备驾御群马气势的能力，而放弃如此宏大的场景而不尝试，这对画家而言是不可想象的。
历史选择了徐悲鸿，但就其艺术高度而言未必就是高不可及，就徐悲鸿亲传弟子中画马名家的刘勃舒，韦江凡其水平都高于徐悲鸿，众多再传弟子中一枝独秀的宫春虎实力与徐悲鸿相比也是有过之无不及。
当然长江后浪推前浪都得益于前辈的探索奠定的基础，我们也不必过于神话视为不可逾越的存在。
王丰子写于海州2020.9.2