王澍，澍，读音同树，及时雨的意思，2012年获普兹利克奖——建筑学界的诺贝尔奖，建筑代表作为中国美术学院象山校区（杭州）和宁波博物馆。上一位拿这个奖的华人是贝聿铭（代表作香港中银大厦、苏州博物馆等）。
王澍最近出版了《造房子》一书，总结了他的建筑意识和建筑语言，下面我撷取吉光片羽与大家分享。
中国美术学院象山校区
王澍有通过感受中国园林和宋元山水画作形成建筑哲学。他开篇明义，也可以说是开宗明义地说，他对弟子有三句口头禅：在作为建筑师之前，我首先是一个文人；不要先想什么是重要的事情，而是想什么是有趣的事情；造房子，就是造一个小世界。我再简化一下，就是做人，做有趣的人，做有自我世界的人。
他提到《容膝斋图》，说造房子首先取决于人对这个世界的态度。我观斯图，大幅的留白，充盈浩淼的烟波，小小的亭子，安放跪坐的膝盖。有如画的前言，屋角春风多杏花，小斋容膝度年华。所以房子不必太大，甚至是要小一点儿。
他对园林百十遍地重访，他悟到苏州园林“翠玲珑”深远的意味，他说，光线是一种幽暗的明亮，人在其中，会为竹影在微风中的颤动而心动。
在宁波博物馆的建造中，他要求，建筑顶边的“瓦爿墙”密集使用暗红的瓦片，这样可以与夕阳交相辉映，留下一抹余晖。同时，他还说，建筑外观并不重要，重要的是从内外望的视野。好了，玻璃幕墙和干挂大理石们先去死一死。
我总结为三个词：移步换景，曲折散漫，意料之外。中国美术学院象山校区（杭州）是对这一理论卓越的实践。
他提到明代沈周的画境，我猜是《青园图》，夜观斯图，沈周独坐三间瓦屋的中堂，捧着书听江上的风声，画面空旷而散淡。
至于王澍的建筑语言，一是传承，建造宁波博物馆时，他发扬了宁波最传统的匠作方法——“瓦爿墙”，同时与竹条模板混凝土结合，解决了“瓦爿墙”无法营造多层建筑的问题。这种建法已经流播开来，博物馆的施工队炙手可热。有宁波市民反复参观博物馆，他说，老房子拆迁了，只有这里的砖瓦，才能看到我过去的生活。
二是循环（你看到了，我不愿意使用环保这个词），中国美术学院象山校区（杭州）施工时，他接受了工程主管的建议，使用旧砖瓦，主管找了两个砖瓦贩子，贩子找了更多的废品收集者，浙江全省哪里拆旧房就去哪里，收了就往校园送，一时间堆积如山如海，最后使用了三百三十万片，对应建材费用下降了五成。
宁波博物馆
最后，重温一下普兹利克奖的授奖辞，表达我的敬意：王澍在为我们打开全新视野的同时，又引起了场景与回忆之间的共鸣。他的建筑独具匠心，能够唤起往昔，却又不直接使用历史的元素。